我年轻那会儿，还没有旅游这一说，只能说是游玩儿。北京最爱去的公园，一个是颐和园，另一个就是香山，因为当时住在西苑，这两处比较近便，什么时候想去拔腿就到，自然就成了这两个公园常客。

这些年毕竟年纪大了，颐和园再未去过，香山倒是常去，只是不是去爬山或赏枫，而是看望好友、剧作家王朝柱。王朝柱为了专心创作影视剧本，当然，还为减少夫人生活照顾的劳累，总有好几年了，他寄居在香山脚下临时的“家”。

每次搭乘朋友车，去王朝柱香山住处，静坐车上，常常会情不自禁地想起，颐和园的佛香阁，香山的“鬼见愁”，这是这两个公园的最高处。我当时年轻气盛身体好，只要去，必定一股作气攀上顶峰，尽览满园四季美丽景色。那情景至今历历在目。

有次想到这些往事，忽然顿悟：仿佛沾了香山仙气，仿佛润了香山圣水，王朝柱的创作也是步步攀高。在革命历史题材影视创作中，一路引领风骚越发耀眼，被圈内人公认为一棵“常青树”。如果把他的影视作品，当做园林美景观赏，可以说，同样像香山红枫一样迷人，而且越到晚秋越加红润……

   在苦难中体验人生

认识被大家昵称“柱子”的王朝柱，至今已经二十多年，尽管一起喝茶聊天时间不算少，敞开心扉交谈甚至于争论时候也有，应该说彼此还算了解还算“铁”吧。可是仔细地想想，特别是提笔要写他时，王朝柱在我，仿佛就是一本似懂非懂的大书。说懂，是他那表里如一性格；说不懂，是他那近乎于传奇经历。

王朝柱从来未主动说过他的过去，我怕有什么伤痛触动他，自然就不好随便探询，所以直到现在，我都不曾真正完整地知道，王朝柱艰难坎坷成长过程的细节，以及他从作曲家成为作家的成功道路。但是，从侧面却反映出王朝柱的为人，即使今天功成名就了，他也只拿作品跟世人说话，绝对不吹嘘作品之外的事，我想，这才是一个真正作家的品性，更是一个作家在创作上自信的体现。真的，我很佩服王朝柱这种做法。作家以作品示人问世，这才是正道。

记得，第一次跟柱子见面，他上来就说：“我是农民”，到现在成了编剧大家，依然“我是农民”不离口。开始以为，他这么说，是在作秀。后来对他有些了解啦，这才知道，王朝柱对于农村、对于农民，有着永远解不开的紧系心结。“我是农民”是他的由衷之言。

这位从杂技之乡——河北吴桥走出来的苦孩子，跟朋友们讲过这样一个故事：“文革”当中在中央音乐学院读书，柱子是北京保守派组织头目，有次江青接见红卫兵，问谁是什么出身，王朝柱说：“我是贫农出身。”江青又问：”你家几代贫农？“王朝柱回答说：”从周口店起，我家就是贫农。”据说，此话成了王朝柱“经典语言”，在北京学生中流行一时。即使我们未曾亲临其境，总还可以想象得出，在那个讲究家庭出身年代，王朝柱说此话时是多么骄傲，说不定还带点得意忘形呢。

然而，这是王朝柱心里话，有着不可怀疑的真诚，因为王柱子从不说违心话，即使是现在，他依然坚守着自己的信念。一个人的思想感情，可以这样，可以那样，在我看来都无所谓，可贵的是不来回摇摆。思想是认识问题，摇摆是品质问题。

现在有的农民出身大学生，父母千里迢迢从家乡来探望，竟然同着同学不肯相认双亲，生怕农民家庭出身背景，给他这个“城里人”丢面子。那么，王朝柱何以这样理直气壮，以自己出身农家为荣呢？我想，这是因为王朝柱从骨子里，就感念他的农民血缘，更忘不掉家乡人对他的养育之恩。

倘若不是怕提及此事，会招致王朝柱不愉快，这么多年来，何至于每次话到嘴边儿，我又硬是生生咽了回去？后来查阅有关王朝柱资料，知道王朝柱童年异常悲苦。

王朝柱五、六岁时，父母和他的八个兄弟姐妹相继去世，全家只剩下他，还有大他十多岁的哑巴哥哥。没有了大人照顾，小哥俩生活就无着落，这漫长的人生路呵，往后该怎么走下去呢？王朝柱由哑巴哥哥背着，在故乡街头乞讨维生。好在杂技之乡的人自有糊口本领，稍大后他就跟着别人学耍猴儿，后来又随乡里人学击鼓吹笛子。可是，王朝柱并未把这当做维生手段，更未把艰难当做苦药来吞服，而是在苦难中体验人生真缔，从谋生手段中学习生活本领，从小就显示出他超人之处。他击鼓吹笛摆弄乐器，他跟人学习音律乐理，音乐天赋渐渐显露出来。这为他走上音乐之路奠定了坚实基础。             

家乡解放土改分地主财产，别人都抢着分田地和房屋,王朝柱却傻乎乎地抱来两大箱闲书，从子经集注到公案武侠到五线谱，他都视为珍宝地收藏和饱览。如果说“知识改变命运”的立论，在更多人身上并未验证，却在王朝柱身上得到证明，由此就不难理解后来的王朝柱，为什么那么痴迷于各类图书，有着多方面深厚渊博学问，成为学者型作家。

知道了王朝柱这段幼年经历，我就完全懂得了他对农民的感情。他每每满含深情讲述童年生活，一向乐观的王朝柱语调竟然那么凝重，仿佛那页苦难历史还留在他心室，只要轻轻掀动就会触动他的神经。难怪在他的电视成名作《长征》、《延安颂》播出后，我认识的几位文学界朋友看过，都对我说，这两部电视剧有股深深的感情倾注其中，没有过去那种干巴巴的说教味儿，政治题材电视写到这个份儿上，并不是很容易的呀。

这是对这两部电视剧的称道，更是对作者王朝柱用心的领会。一部优秀作品会所以感动人，只有作家心海情感波涛不停涌动，作品才会展示出大气势大格局。由此我们也就不难理解，写革命恢宏历史题材电视剧，为什么王朝柱是独一无二高手。王朝柱电视剧本的情感和气势无人代替。

童年的苦难，没有阻挡住王朝柱成长，反而造就了他坚强性格，铸成了他的进取心，直到今天，王朝柱都有股浩然锐气，在创作上永不满足。写了这么多部电视剧，又都是革命历史题材，每一部都有突破，不仅不重复别人，更从不重复自己。纪念辛亥革命100周年，播放他的电视剧《辛亥革命》，对历史认识和对艺术的处理，都达到一个前所未有的高峰，让更多人重新认识王朝柱。

没有坚挺的性格，没有创作的进取，长此以往，欲求艺术进步谈何容易。

 在逆境中博览群书

我的少年时期在天津度过。那时每每走过富裕家庭房舍，都会听到悠扬钢琴或小提琴声，所以在我印象和认识中，没有良好经济状况家庭，学习艺术特别是西洋音乐，无论如何会受一定条件限制。比方说音乐世家子弟，比方说富裕家庭孩子，都有可能走进音乐学院，因为，至少得接触过西洋乐器吧。而要想拥有西洋乐器，绝对不会像获得中乐器，那么方便容易省钱，过去很少有穷人孩子，正经学习西洋音乐。

可是，从乡间来的十五岁少年王朝柱，就是恁着一只笛子和粗通乐理，硬是考取了中央音乐学院附中。这应该怎么解释呢？我想只能说：天赋，天赋，艺术天赋。如果说还有别的条件，那就是农村孩子的志气，以及超于常人的勤奋、刻苦。

中央音乐学院，天津、北京校址，我都曾经去过。幽深的老院落，歌声缭绕，琴声悠扬，浓浓艺术氛围，给人一种圣洁感。来来往往的师生，举止间显露的气质，有自然的“高贵”范儿。

一个来自河北农村的孩子，进入洋气十足的学校，王朝柱会如何融入和适应呢？好几次说起当初，王朝柱无限感慨。他说，我那时身穿黑棉裤黑棉袄，棉裤还是大裤档那种，裤腰向左边一折扎一条绳，说满嘴河北吴桥话，真是土得掉渣儿了。有些城市出身同学，特别是那些女孩子，都不肯给个正眼看看。好像我这样的农村孩子，就不该到这样学校读书。

尽管出身富裕家庭或来自城市的同学，对这个土里土气的同窗开始时侧目相看，但是王朝柱的博闻强记和丰富的政经知识，以及优异的学习成绩都高人一筹，使这些同学又不得不暗自佩服。王朝柱的学习成绩和个人品德，更是得到院领导、苏联专家，以及老师们的啧啧称赞。从音乐学院作曲系毕业后，王朝柱留校做院长秘书。平静的校园生活，稳定的学校工作，给王朝柱未来发展，提供了良好发展条件，他的锦绣前程似乎可见。

可是，人生毕竟不是穿衣吃饭，只要有，就可以随心所欲地得到。人生更像难测天气，说不定什么时候，晴天会变雷阵雨。当“文化大革命”风暴突然卷起，整个中国顿时成为狂热海洋，“造反”、“革命”滚滚浪涛，急速地向老师无情地扑来，王朝柱困惑了，恁着本能的“朴素阶级感情”，还有农村孩子特有的仗义侠情，他勇敢而坚定地站了出来，保护学校老师和老干部，成为中央音乐学院一派组织头目，后来又成为北京市红卫兵领袖。这就使他有机会接触“文革”领导人，接触多了他隐约地觉得，林彪、江青一伙人所作所为，好像潜藏着某种政治野心，他向同学流露出不满情绪，结果被人告发，他被打成“现行反革命分子”，遣送天津葛沽劳改农场劳改。寒来暑往一去就是六个年头。

人生大起大落，生活忽喜忽悲，对于毅志坚强的王朝柱来说，无异于一次生活课程。他不是消极对待，他没有退缩失望，而是借助这段时光读书。农场没有分配他干农活儿，让他放鸭、养鱼搞副业生产，时间完全可以灵活支配。每天早晨起来带上干粮，赶着大群嘎嘎乱叫的鸭子，奔向一汪长满芦苇的渔塘，乘鸭子在渔塘觅食戏游时，他就利用这段时间展卷阅读。当时政治环境和他的身份，不允许他阅读别的图书，恰逢此时毛泽东提倡读史，他就在“合法”范围内，理直气壮地阅读历史书。从《史记》到通史，从近现代史到中共党史，一部部地阅读钻研，一部部地对照比较，既丰富了他历史知识，又开阔了他人生视野，当然，更为他今天影视创作提供了素材。由他编剧的电视剧《辛亥革命》，在中央电视台连续播放两轮，收视率之高反响之热烈，超过他过去任何一部剧作。这是为什么？除了艺术上精良，还因为史料真实，有次跟朋友聚会，说到电视剧《辛亥革命》，在座的一位历史学家说：“我搞了一辈子近代史，关于‘辛亥革命’许多事情，都没有王朝柱说得清楚。”这正是在革命历史影视创作上，王朝柱的过人之处优势所在，更是他被界内公认为编剧大家原因。

我认识一位著名作曲大家，是王朝柱中央音乐学院同学，有次跟我谈起王朝柱时，他说：“在‘文革’中我们俩观点不同，但是你不能不承认，王朝柱是个聪明人，尤其是在历史知识方面，他简直太丰富了，从正史到野史，他都背得滚瓜烂熟。”

许多作家经我介绍，陆续认识了王朝柱，时不时找王朝柱聊天儿，听他讲历史故事。有次带去三位作家，听王朝柱聊天儿，从下午两点到晚上七点多，总有五个多小时，都是王朝柱在讲，每位人物性格，每个事件细节，他都讲得清清楚楚栩栩如生。回家路上说起来，这三位作家非常佩服，说：“柱子记忆力，简直就是架计算机，时间、人名、地点，这是最难记得了，柱子却记得一清二楚。这太难得了。”所以擅长历史题材创作的王朝柱，写出这么多部影视剧剧本，很少被人在史实上遭到质疑。

读书时发奋读书，工作时努力尽责，王朝柱本来可以在铺满阳光道路上，一直顺利地走下去直达如意归宿，却不料因性情耿直成了阶下囚。身处逆境的人，可能丧志頽废，可能沉沦不振，其实，这都是人之常情。倔强的王朝柱则不然，天生有股不服输劲儿，这段艰难人生时光，硬是在读书中度过了。真不愧是条硬汉子。

确如坊间所说，没有过不去的河，好人会有好报。真诚正直的王朝柱，可能自己也未想到，总政文工团来农场招收文艺兵，竟然让他命运彻底改变。在中央音乐学院学的是作曲，参加解放军到歌剧团顺理成章，后来他的文学才能又表现出来，又被调入总政话剧团当编剧，从此，五线谱换成方块字，用另外一种艺术形式，谱写他心中交响乐。依然不变的是革命主旋律。

创作上绝不迁就敷衍    

我本来没有收藏嗜好，偶然间发现文友赠书，积攒下来总有十多箱，重新装修房屋就上了架，结果就成了室内的景致。这几架文友的赠书，最多的当属王朝柱，他的书部头都很大，装帧设计又很精美，当然就比较的醒目。他赠送我的书，究竟有多少部，我未仔细数过，反正占据了一格子。据王朝柱自己粗略计算，大概总得有两千多万字。前些时去天津参加会议，跟作家蒋子龙老弟聊天儿，同样是文学大家的蒋子龙，说到他沧州老乡王朝柱，蒋子龙感慨道：“柱子写了那么多东西，这才是真正著作等身呵。”《辛亥革命》电视剧播放获得强烈反响，一位著名剧作家谈起王朝柱的成功，他概括为四个字：忠诚，勤奋。王朝柱创作的勤奋就甭说了，这有他众多作品摆在那里。若说他对国家、民族、信仰的忠诚，并非每个知识分子都能做到，具体到王朝柱，这正是他勤奋的动力。在电视剧《辛亥革命》首发式上，王朝柱非常动情地说：“写了《辛亥革命》这部电视剧，我觉得我对得起，我们这个国家我们这个民族了。”这是王朝柱肺腑之言，更是王朝柱真实情况。

我认识王朝柱将近30年，知道他身体并不是很好，特别是在前几年秋冬季，天气一变凉就犯喘病，就是这样他也要坚持写作。十几年下来写出多部大戏，举一人之力笔写百年中国，从《辛亥革命》到《解放》，写成一部完整“屏幕历史”，被业内称为“王朝柱现象“。电视剧《辛亥革命》在天津举行研讨会那天，我因做手术刚出医院未能参加，其后几日阅读报纸评论文章，对一部电视剧的肯定和赞誉，可以说是近年极为少见。特别是一些著名史学家的文章，不约而同地说到，王朝柱对“辛亥革命”史料掌握，对这场革命人物的认识，都远远超过作家应有的知识范围。

作家名气和成就，靠的就是作品，而不是别的外加因素。王朝柱的“霸主”地位，靠的是长年累月，先是用笔一字一字地写，后是用电脑一字一字地敲，这才成就了他在影视文学界地位。王朝柱已经出版两千多万字作品，我不可能每部每本都仔细读；但是就我读过或观赏过作品而论，王朝柱作品给我总的印象是：写历史注重史料翔实，写人物注意细节生动，尽管这是文学创作普遍规律，但是由于写的都是大事件大人物，因此，王朝柱在这方面尤其缜密细心，生怕处理不当失真或虚饰，让读者觉得某个事件某个人不可信。

可是，既然是文学创作作品，又不能完全拘泥于史料，还要体现作者创作意图和才能，在这方面王朝柱很有自己想法。他曾经不止一次跟朋友说：“你让我写什么，我听你的；究竟怎么写，就得听我的。” 所以在王朝柱的作品中，毛泽东和蒋介石，这两位历史大人物，每一次都有所突破，毫无概念化和脸谱化，呈现读者面前的他们，首先是人，其次才是领袖。知道我跟王朝柱是朋友的人，观赏完他的电视作品，曾经跟我发问：“你跟王朝柱那么熟，你能告诉我吗，王朝柱写毛泽东，还有蒋介石，怎么每一部跟每一部都不一样呵？看过还觉得是那么回事儿。”我想这跟王朝柱坚守的创作原则：“大事不虚，小事不拘”不无关系。倘若像有的人那样，写大人物总是一副面孔，不敢突破，不敢放开，必然会把人物写“死”，在任何场合都是一个样儿，就不会部部不同剧剧各异，写出鲜活而多面人物形象。王朝柱在影视创作上，就有这大本领大作为。

在创作选材上，王朝柱自有标准，再怎么诱惑，他方寸不乱。他的选材标准是：“共产党只写领袖人物，国民党只写上将以上”，其余都不在考虑范围，对于这些人物和历史的研究，王朝柱格外用心和用功。有次一位外地干部，让我引荐王朝柱，写写某革命老区，经费多少都不成问题。带着介绍的朋友，跟那位外地干部，高高兴兴去找王朝柱，好茶好饭款待我们，说正事却被王朝柱一口回绝。原因是这个地方，这个历史事件，没有多少可写的，你有再多的钱，我不能给你编造历史。这就是王朝柱。

有部很重要的题材，主人公是中共领导人，王朝柱写成剧本，经多位专家审阅，觉得剧本基础很好，临要组织拍摄时，却遭主人公家人干涉，王朝柱不干了，气愤地说：“我是写中共第一代领导人，不是写你家老爺子。我不拍了成不成。”宁可将写成的剧本搁置，绝不在权势面前屈服，王朝柱骨子里的傲气，并非一般文人都能有。这是他惟一未拍摄的电视剧。

类似这样的事情还有好多。有人说王朝柱太“牛”了，有人说王朝柱太“傻”了，我却觉得，王朝柱很有主见很有智慧。作家跟其他任何人一样，生命的时间就那么多，如果光认金钱或者想出大名，在创作上毫无选择和节制，粗制滥造一些东西出来，就不可能有精品力作问世，更会愧对自己手中的笔。

有次见王朝柱写得太苦，找他写剧本的人又多，就劝他学学有的走红作家，找几个人成立个创作工作室，由他出思想、题材和构思，然后由别人执笔完成。他听后说：“那可不行，我的本子就得我自己写，别人写我不放心。宁可自己累点儿也得亲自动手。”王朝柱一部部影视剧，与其说是用文字写的，不如说是良知和心血写的，更符合他的实际情况。

王朝柱创作的电视剧本，除一部由于外部无理干预未拍摄，其余有30部已经拍成影视片，且部部都获得各种大的奖项，光国家级的优秀电视编剧奖，王朝柱就拿了八次，并获得中国十大编剧称号。获得如此多殊荣，在影视编剧中，几乎绝无仅有。可是，王朝柱在创作上倾注的心血，王朝柱在生活上简单的程度，却并非陌生人所知道，反正我不只一次地见他，用一碗素面果腹充饥，而后继续写他的剧本。像《解放》这样大型电视剧，他用了也就是半年时间，就拿出本子供有关部门审查。这样的写作速度堪称“王朝柱速度”。

由于他的电视剧本成活率高，理所当然约稿者就多，可是他依然低调做人做事，只要你找上门来即使不写，他也总是把知道的素材，耐心地讲述出来并出些主意。我有一位三十多年好友，是中国人民银行首任行长孙子，他爷爷有着传奇的人生，且对国家建设有大贡献，很想为他爷爷拍部电视剧。他知道我跟王朝柱是朋友，就找到我引荐给王朝柱，王朝柱没有精力写本子，却把他知道的关于他爷爷情况，跟我朋友兄弟两人，足足讲了两个多小时。我朋友兄弟俩非常感动。

 在亲情友情上从不走样儿

人一阔脸就变。这是中国人最忌讳的事情，却又是许多人易犯的毛病。尤其是在当今社会，有的人一夜成名，有的人一事致富，有的人一地为官，于是就晕头转向起来，凡人不理，朋友陌路，好像人间大荣大耀，永远这么定格他身上，总是摆谱儿拿架子。王朝柱做人的美德，比他的创作成就，更让我欣赏和敬佩。尤其是对家人和朋友，在我的印象中，几十年从未走过样儿。在追名逐利的文坛，在热闹如市的影视圈，能够始终把握住自己，这是相当不容易的事情；可是王朝柱却做到了，多年来甘于寂寞潜心写作，偶尔找朋友聊天儿是惟一应酬。

如今的王朝柱，创作势头正劲，可谓“春风得意”。攀这个那个高枝，要这个那个职衔，在我看来都不是难事。可是他依然固我，保持一颗平常心，须臾不忘的就是老朋友。毫无“多才情太浅”酸涩劲儿。

以王朝柱影视剧创作成就，开研讨会请些党、政、军界要人，或者请些文学界头面人物，再借助他熟悉的各级电视台，热热闹闹大肆宣传一番，在今天的文坛艺界很正常。何况政界军界官员中，有的还是他的朋友或领导，请过来捧捧场也没啥。岂知王朝柱另有自己想法，他开过几次作品研讨会，既不请领导也不请当红评论家，连影响最大的传媒单位，都不在他邀请的范围，他只请多时不见的老朋友，借此机会见见面吃顿饭，对他作品的意见，你说几句更好，不想说也可以，他从不计较你是否说好话。用他自己的话说：“来了就是看得起我柱子。”所以参加他研讨会的人，多则二十来人，少则十几个人，大都是退休多年的闲人，用王朝柱自己的话说：“就是找个机会，让老朋友们凑一起，见见面聊聊天儿”。

王朝柱为人实诚、宽容、大度，没有名人架子，大家都愿意跟他交往。其实，跟王朝柱来往的人中，有的人政治观点，跟他并非完全相同，就是冲着他的人品，跟他成了好朋友。已故剧作家叶楠患病时，有一阵心情非常不好，时任《传媒》杂志主编李晓燕，为给叶楠些许安慰和快乐，有天做东请几位文友吃饭，饭后想陪叶楠聊天儿解闷儿，有位朋友可能是有事情，吃完饭就匆匆地离去。因为事先未跟朋友们说明，包括王朝柱在内也跟着走了，惹得叶楠大发脾气，冲着我喊：“你不是说聊聊天儿吗，怎么都抹抹嘴走啦？”我一看事情不妙，未给老叶带来快乐，反而给他增添了烦恼。怕影响叶楠身体，立刻给王朝柱打电话，王朝柱“打的”走到半路，又折回来陪叶楠聊天儿，直至傍晚，叶楠听王朝柱讲那些历史故事，忘记了前边的不愉快，大家才高高兴兴地回家。

王朝柱的《解放》和《辛亥革命》，是两部相当轰动的电视剧，都是跟天津合作拍摄的，他的又一部电视剧《寻路》，还是与天津电视台合作。有的朋友对此大为疑惑不解，在一次聚会上有位朋友说：“柱子，你下一部电视剧写成，跟我家乡合作一把吧！”柱子笑而不答。后来在一次电话聊天儿中，王朝柱深情地跟我说：“我在音乐学院读书，‘文革’中当‘反革命’劳改，我的第一部作品《巨人的握手》拍摄，都是在天津呵，我的户口在天津一放就是三十年，直到去年才迁到北京落户。我早把自己看做天津人了，天津就是我第二故乡，我为故乡做点事，这还不应该吗？”

据我切身体会，只有善待家人，对朋友才会真诚。如果对家人都不好，还能指望他对外人，有真诚和友好吗？最初认定王朝柱，是位可成朋友的人，就是看重他顾家。他拿到第一笔稿费，没有考虑自己花，而是让妻子和女儿，趁春节放假出国旅游，自己孤零零在家泡方便面吃。跟这么有情有义的人交朋友绝对错不了。

果然如此。五年前体检我被确诊恶症，柱子得知极为不安，除了天天问候、安慰，别人赠送他的营养品，总是慷慨地分我一半儿，我的亲友们十分感动。2013年一阵文字冰雹，劈头盖脸向我袭来，怕我知道伤害身体，柱子悄悄嘱咐我儿子，保护好我，照顾好我，尽量不要让我看到这些文字。当他听说我已经知道了，一方面劝说我不去理睬，一方面他质问有关人。别人说，你怎么管这些事啊，他总是理直气壮地说：“他是我哥，我了解他，他的事我就要管。”我听后多次暗自流泪。什么是友情呵？什么是正直呵？这才是真正的友情和正直。王朝柱一句话“我了解他”，彻底改变了我的朋友观。当你蒙受不白之冤时，当你遭遇别人陷害时，真正的朋友不见得偏袒你，他却能毫不犹豫地站出来，实事求是地讲述他的看法，而后说声“我了解他。”这就足够足够了。可惜有的相交几十年的人，连这样一句话都不肯说，你还能把他做为朋友吗？答案恐怕是肯定的。

在王朝柱的心目中，友情比金钱官位，都要神圣和重要。王朝柱常说：“这年头人与人的关系，能够维持三年以上，就相当不容易啦。”可是，我和李硕儒跟王朝柱的友情，至今都已经二三十年了，王朝柱这位老弟始终如一，对我和硕儒两位大哥尊重关照。

写在文末的感想

文学写作是讲感情的，很难想象，一个没有浓厚感情的人，写出那么多部影视剧，会感动千百万观众。如果你了解这点，就不难想象，即使政治色彩很浓的影视剧，在王朝柱笔下都充满无限感情，我想其原因就在于剧作家王朝柱，是位有着深情厚意的人。            

临近2009年岁末，北京文坛多位老朋友，在世纪金源大酒店，研讨《我心目中的黄如论》。这部20多万字纪实著作作者是王朝柱。书中主人公是世纪金源集团董事长黄如论。一位是当今革命题材影视“金牌”编剧，一位是当今商界归侨奇才黄老板，真可谓两强相遇啊，这出“戏”该怎么唱下去并能出彩呢？尽管早就听王朝柱说要写黄老板，更相信王朝柱一定会写得好，但是我依然担心两人身份“失衡”——仰视黄如论，有损王朝柱尊严；俯视黄如论，有损两人友情。王朝柱毕竟是王朝柱，在这部书中再一次，展现出他的大智慧。读过书的人惊喜地发现，王朝柱竟采用对话方式，平等地用心与心相撞，并且在适当时候，讲述两人成长经历，这种写法很机智很聪明。

从王朝柱作品和谈话中，对他的思想历程，渐渐有了更多地了解，从而，更加敬重我的这位老弟。他就如同香山枫树，越是经霜越红润、亮丽，把真诚默默献给读者和观众。真可谓：真情注笔端，霜重色愈浓；人生几十载，能有几人同。